张永和
个人介绍：
中国实验建筑代表人之一，1956年出生于北京，是我国著名建筑大师张开济的次子，多次获国际建筑设计大奖。1993年，与妻子鲁力佳一起回国成立非常建筑工作室，正式转入商业实践。他在国内最著名的建筑设计可能就要数“长城脚下的公社”了。
对于一个试图写部建筑小说的人来说，张永和的这部《作文本》，应该会是一个绝妙的启示和参照。
对抒情的抗拒
建筑小说怎么写呢?我的想法是，以文字的方式完成一个空间内所有可能完成的基本动作——伸展、移 动、挣脱、奔跑并观察，然后经由文字抵达一座建筑的灵魂(在这里，文字完成一种类似通道或媒介的功能)，最终，通过上述运动，文字本身也变为建筑或反建筑的一种形式。
这当然有点乌托邦，不过，在这方面，至少有两点和张永和的思路是对应的：第一是客观性，第二是事物基本的叙事功能。
在相当于本书序言的文章《写作文》中，张永和清楚地表达了自己对抒情的反感。作为一个建筑师，同时又是一个对文字有着特殊趣味的人，张永和的这种反应是意料之中的——一个精于算计和逻辑的建筑师，怎么可能对抒情情有独钟?在这方面，张永和似乎有着天生成为一个建筑师的禀赋。
早在中学作文时，抒情对于张永和来说就成为一件尴尬的事，到后来情况不但没有好转，反而恶化到了“根本无情可抒”，而张永和后来的建筑作品，也明显以理性见长。
但反抒情并没有影响张永和对文学的兴趣。“也许，我与文学或文字之间相互折磨的时间已经太长了”。因为，反抒情并不等于反文学，更不等于反想象力。
想象力说到底是对空间的一种延伸和再造，而文字恰恰是关于空间的一种艺术，这一点，早在本雅明30年代的写作中已有明确阐释。文字与建筑也终于在这一点上打通了。
